*ほぼ敬称略*

Date:2002.03.30.
▼ ニナガワ演出「身毒丸」観劇。「産みの母を失った少年と継母の葛藤」という、いくらでもその辺に転がっているささやかな不幸を、ヘンな形をした異形の人々の歌と踊りでトゥーマッチな被害妄想的地獄絵図に仕立てるという手法は、ゴキブリコンビナートの世界観とかなり近いものが。なんて思ったのは、きっとこの世で私ただひとりなんじゃないかと思うけど。いやでも真剣に、あの世界観が好きな人ならゴキコンはおすすめです。もっとも竜也のような美少年は登場しませんけども。

なんかこの「身毒丸」って舞台は「難解」とか「わけわかんない」とかいう感想がよく聞かれるのだけど、その原因はひとえに、白石加代子の舞台での在り方があまりにもバケモノすぎる（←いや真剣に誉め言葉なんだが）ゆえではなかろうか。あの継母役が白石加代子じゃなく、もう少し若くて美人な女優だったら一気に話は分かりやすくなるのだ。美人で若い母親が思春期の少年とひとつ屋根の下……そりゃぁ、息子としては彼女をお母さんだなんて認めたくないって話です。そして家や親子という呪縛さえ無くなってしまえば、ふたりがしっぽりと抱き合って結ばれて、“ここではないどこか”へ旅立っていく……なんて、漫画の世界じゃいくらでも書き尽くされた解りやすい物語じゃありませんか。それが、あの継母役が白石加代子であるせいで、「美少年の家に母の替わりに住み着いた、得体の知れないバケモノ」という構図になってしまい、一気に悪夢のような地獄絵図と化してしまうんですな。しかもラストシーンも、「竜也くんとバケモノが男女として結ばれるなんて認めたくないっっ」という思いが無意識のうちに観客の心に働いてしまうのでしょう。ふたりが感極まって抱き合っているのも「なんでなんで？　なんで身毒とバケモノが抱き合ってるの？」という疑問系のうちに終わってしまうのでしょう。それに輪をかけてコクーンのニナガワ演出ではおなじみの「搬入口オープン！」があるものだから、コレが見慣れない方々にとってはどう解釈していいのか戸惑うのでしょう。ありゃ「親子という呪縛を断ち切り、家という名を捨て、ただの男と女として都会の雑踏へ紛れていくふたり」と解釈すれば大いに正しい演出なのですが。

それにしても、藤原竜也くんはホントいい役者ですな。あのバケモノの（←いやだから本気でコレは誉め言葉なんですが）白石加代子と対等に渡り合える舞台役者はそうそういません。ただ、初演は観てないんですが、初めて彼が舞台に立ったロンドン公演のビデオを見たときの印象は相当に強烈でした（コレは取材用に借りたビデオなので多分市販はされてないと思います）。演技としてはもちろん今回観た舞台のほうが安定してるとは思うのだけど、行水で裸になるシーンなんかも、あんまりインパクトないんだな。今回の舞台を観た会社の人が「女を知ってるカラダだと思うとちょっとイヤ……」と話していてナルホドと思ったんだけど。15歳の時の初演時には「まだ汚れてない少年の裸」というイメージがあるので、そんなものを観衆の前にさらしてしまうことに対して何とも言えないタブー感というか、「イケナイものを覗き見てる感覚」があったんですが。いやもうコレはビデオの不鮮明な画像ですら「うわぁぁぁ！！」とドギマギしてしまうくらい、なんともアヤうい空気が漂ってました。今回の舞台では、そういう意味では「見ても平気な裸」になっていた気がします。まぁ、今回をラストにしてもう身毒丸をやらないというのは的確な判断でしょう。

それにしても、昔の作品は90分という短い時間でもコレだけの要素を盛り込んでいたのだなー……と思うと、やっぱり最近の芝居はムダに長いよ！　とか思ったり思わなかったり。あと、役者が多数ハンコの顔ででてきてラインダンスするシーンは、あれ……笑いどころだよね？　誰も笑ってなかったけど。まぁ客席の半数はポカンとしてたんだと思うけど、あれをありがたい芸術作品でも観るようにムリヤリ納得して飲み込んでる人もいるんじゃないかと思うと、その状況も可笑しかったりして。